Французский вестник. Приложение к газете «Либерти. Канзас ивнинг сан»
Введение в «Французский вестник»
«Французский вестник. Приложение к газете "Либерти. Канзас ивнинг сан"» — это фильм, режиссёра Уэса Андерсона, который представляет собой антологию из нескольких историй, связанных с вымышленной газетой, издаваемой в небольшом французском городке Эннуи-сюр-Блазэ. Фильм раскрывает перед зрителем мир журналистики, наполненный иронией и изысканным визуальным стилем, характерным для Андерсона. В центре повествования — редакция газеты, созданной Артуром Ховитцером младшим (интерпретированным Биллом Мюрреем), эксцентричным редактором, который собрал вокруг себя уникальную команду журналистов.
Старая школа журналистики
Фильм начинается с того, что редакция газеты готовится к публикации последнего выпуска «Французского вестника» после смерти Ховитцера. На экране мелькает объявление о его кончине, и вскоре зритель погружается в атмосферу редакции. Здание редакции, заполненное старинными печатными машинками, стопками газет и кипами рукописей, оживает благодаря ленивой, но уютной атмосфере, созданной игривой музыкой Александра Деспла.
Первая история, представленная в фильме, называется «Конкретный шедевр» и знакомит нас с Дж. К. Л. Беренсен (в исполнении Тильды Суинтон), элегантной и несколько эксцентричной журналисткой, рассказывающей о жизни и творчестве художника Мозеса Розенталера. Мозес (Бенисио Дель Торо) — гениальный, но глубоко измученный человек, который отбывает пожизненное заключение за убийство. История начинается с того момента, как он встречает Симону (Леа Сейду), тюремную охранницу, которая становится его музой и любовницей.
Беренсен описывает, как Розенталер, вопреки всем преградам, творит свои произведения в тюремной камере. Его работы — это выражение боли, страсти и свободы, заключенных в бетонные стены. Симона играет ключевую роль в его творческом процессе, помогая разбираться с материалами и создавая условия для работы. Их отношения, полные напряжения и нежности, развиваются на фоне тюремной рутины.
Искусство и свобода
Кульминация этой истории наступает в момент, когда Розенталер создаёт свой главный шедевр — огромную фреску, которая вызывает восхищение и негодование у коллекционеров искусства. Джулиан Кадазио (снова в исполнении Адриена Броуди), амбициозный арт-дилер, видит в работах Розенталера потенциальную сенсацию и стремится заполучить их для своей галереи. Однако, его усилия сталкиваются с нежеланием художника продать свои произведения.
В одной из ключевых сцен, Кадазио пытается убедить Розенталера, что его искусство должно быть увидено миром. Он говорит: «Мозес, ты должен позволить миру увидеть это. Ты должен освободить своё искусство!» Однако, художник упрям и не готов идти на компромисс. Его ответ прост и категоричен: «Искусство не продается».
В этот момент напряжение достигает своего пика, когда Кадазио устраивает выставку фрески прямо в тюрьме, пригласив на неё представителей высшего общества и критиков. В зале царит атмосфера ожидания и скрытого скандала. Симона, осознавая значимость момента, поддерживает Розенталера, но в её глазах читается беспокойство.
Пока гости оценивают произведения, между Кадазио и Розенталером происходит напряжённый диалог об истинной цене искусства. Этот момент служит важным поворотным пунктом не только в истории, но и в отношениях персонажей, задавая тон дальнейшему развитию сюжета.
Таким образом, «Французский вестник» погружает зрителя в мир, где журналистика переплетается с искусством, а личные драмы становятся основой для создания шедевров. Каждая деталь, диалог и взгляд персонажа подчеркивают уникальный стиль и глубокую мысль, вложенную Андерсоном в этот фильм.
«Перерыв на обед» — гастрономическое приключение
Сюжетная линия «Перерыв на обед» начинается с того, как репортер Рёбюк Райт, блестящий кулинарный критик, приглашен на ужин в легендарный ресторан «Le Sans Blague» в вымышленном французском городе Эннуи-сюр-Блазé. Это место знаменито своими невероятными блюдами и экстравагантным шеф-поваром, Нискаффье, чьи кулинарные изыски способны вдохновить даже самых пресыщенных гурманов.
В тот вечер в ресторане, помимо Райта, собирается множество влиятельных лиц города, чтобы насладиться выдающимся кулинарным искусством. Однако, атмосферу праздника нарушает неожиданное событие: похищение сына комиссара полиции города Эннуи. Этот неожиданный поворот событий превращает гастрономическое мероприятие в напряженный триллер с элементами фарса.
Райт, обладая не только утонченным вкусом, но и острым умом, оказывается втянут в расследование. Сама кухня становится центром интриг и заговоров, где каждое блюдо может содержать ключ к разгадке. Нискаффье, чьи блюда не только изысканны, но и обладают загадочной символикой, помогает Райт в поиске, предлагая подсказки в виде кулинарных шедевров. Каждое новое блюдо будто раскрывает новую страницу в этой детективной загадке.
Финальные аккорды — развязка в духе Уэса Андерсона
По мере развития событий, Райт постепенно раскрывает заговор, в котором замешаны как городские чиновники, так и различные криминальные элементы, действующие под прикрытием благородных намерений. В этом и заключается мастерство Уэса Андерсона — он создает мир, где на поверхности все утонченно и изысканно, но под этой оболочкой кипят страсти и интриги.
Решение ситуации приходит в самый неожиданный момент, когда Нискаффье готовит свое фирменное блюдо — утку с апельсинами. В этом изысканном кулинарном творении Райт обнаруживает подсказку, которая ведет его к истинным похитителям. В финальной сцене, полная абсурда и изящества, происходит столкновение всех заинтересованных сторон. Однако, вместо трагического исхода, Уэс Андерсон предлагает совершенно другой финал — тот, который оставляет зрителя с улыбкой и приятным послевкусием, как от хорошего блюда.
Юмор, присущий фильму, проявляется в том, как быстро и ловко все участники этого безумного пиршества находят общий язык, а похитители, неожиданно для самих себя, становятся героями вечера, спасая ситуацию благодаря своим кулинарным талантам, которые они обрели за годы преступной деятельности.
Заключительные кадры фильма показывают, как Эннуи-сюр-Блазé возвращается к своей обычной жизни. Рёбюк Райт, довольный раскрытием тайны, садится за стол в своем редакторском офисе, чтобы написать последний отчет для «Французского вестника». Он вспоминает, как искусство, еда и человеческие отношения переплетаются в этой удивительной истории, оставляя читателю ощущение, что в мире всегда есть место для чуда, юмора и неожиданных поворотов судьбы.
В заключении, «Французский вестник» — это не просто фильм, это целая ода журналистике, искусству и жизни. Уэс Андерсон создал уникальный кинематографический опыт, который не только развлекает, но и вдохновляет, заставляя задуматься о важности рассказанных историй и тех, кто их рассказывает.